今天这篇小文，扯些高大上的，我们从一种人的价值观层面，看看美学。
一组对立
美，或者审美，是一种很直观的本能，没有受过设计艺术训练的人，也可以从自然或人造物中获得审美的情趣。如果把审美与人性本身联系在一起，一些奇奇怪怪的思考则浮出水面，比如人性中的谦卑与狂妄。
人，作为一种生物存于世间，天然地带着对自然的谦卑与崇敬，这几乎是人性的底色。
但，人作为一种已经征服地球并占领地球的生物，则带有着强烈的自我的骄傲与狂妄。
谦卑一端与狂妄一端所抻出的一条线，构成了一组矛盾的存在。但无论是谦卑或狂妄，都发展出了基于它们的美学倾向。
谦卑
人类毫不掩饰自己对于自然的崇敬与模仿，线条、色彩、图案角度都带着对于自然的融入与和谐。
于是，上古时期的壁画与器物，巴洛克与洛可可风格，到现代社会的仿生设计，都呈现出一种近乎宗教般的的对于未知自然主体的崇敬。
狂妄
人类用只属于理性的绝对几何，来狂妄的彰显自己的存在感，绝对的直线、绝对的圆弧、对称与三角等，都是人类妄图与自然对立并列的语言。
所以，阿瑟克拉克陛下震撼人类的绝对比例的黑石板，卢浮宫前的三角椎体和包豪斯风格中的数学与几何，都体现出一种物的创造者所表达出的对存在感的渴望。
矛盾
但，美终究不是数学物理这般绝对，审美的倾向就如人性中摇摆于谦卑与狂妄中的拿捏不定一般，拉扯之中寻求一种平衡。
异形系列电影中，这个场景完美表达了上述拉扯：
大卫的形体被套在绝对的圆形之中，远处的山水被装进绝对的方形之内。
虽然导演希望通过这组对立表达人性的大卫与人工智能的大卫的对立，但场景中的矛盾感恰反映出两种截然不同的美学倾向的混杂。
度
所以，如果上述假设成立，那么，审美的本质则是对于人性本质上这组谦卑与狂妄的矛盾的把控。
而放在现代设计中，所谓普遍的美，则是在整体几何化的狂妄中，保留些许谦卑的存在。
斯塔克的水龙头与马岩松的树，厨房中对自然肌理的保留与汽车尾灯中的节奏与韵律，都是狂妄之中的一点点谦卑。
如果，人是万物的尺度，那么，人造物中的美学，则依赖人心中的那一点意念。
一篇小文，希望能够引发你的思考。
作者：Natt
